第116节(3/3)

三个人到的都是贝多芬的？”

乐团首席安东尼笑：“运气呗，多萨先生的运气一向很好。”

几人又说笑了一番后，多萨先生看向戚暮，认真地问：“小七，你刚才的那首第三乐章真的是让我们很惊艳。现在我想问你一个问题，你为什么会选择这样改编这首曲呢？我希望你能给我一个合理的答案，否则……”

“我会代表伟大的贝多芬先生，残忍地拒绝你的改编。”

第一百六十七章

说到这句话的时候，多萨先生已经渐渐沉了脸，端正肃穆地看着舞台上的青年。

这位被公认脾气很好的指挥大师，很少会有这样郑重的时候，此时此刻他目光诚恳地看着戚暮，虽然没有再开，但是却产生了一他在等待着对方答案的觉。

听了多萨先生的话，另外四位评委也纷纷转首看向戚暮。他们也很好奇是什么给了这位年轻人灵，让他作了如此动人的旋律。

只见戚暮镇定从容地，微笑：“多萨先生，其实这次在到这首《d大调》的时候，我真的很惊讶。想必这首曲的知名程度已经不用我多说了，而事实上我也承认，我对这首曲的每一个音符都已经铭记于心、瓜烂熟，就算您让我现场哼唱来，都没有任何问题。”

青年坦诚的话语让乐团首席安东尼轻松地笑了笑，只听戚暮继续：“其实我在很久很久以前就在想……为什么在一段小广板之后，会是一段快板呢？这样的反差真的很大，让我在第一次练习的时候觉得非常奇怪。”

戚暮说的很久，事实上，真的是太久之前的事了。

上辈在他日瓦音乐学院前，戚暮接的比较多的是莫扎特、梅纽因、海菲茨等大师的曲。那时候他也比较年轻，对太过沉的还无法把握，等到后来学院后，他才更多地接到了贝多芬的曲，同时也接到了这首《d大调小提琴协奏曲》。

戚暮上辈刚学院的时候，真觉得与同学相比，自己所差的东西太多。他差的不是天赋、也从来不是勤奋，而是那从小到大因为家世等原因带来的各优势，于是他加倍努力地在一年间填补了这些差距，同时也在度的练琴中，对这首《d大调》产生了一些疑问。

很多小提琴手第一次接《d大调》的时候，都是一个乐章一个乐章的练习。而等到正式演奏的时候，大多数都会有乐团伴奏，也没有机会将三个乐章没有间断地连续演奏来。

但是戚暮上辈可没有那么多悠闲的时间，因此他在第一次接这首曲的时候，就勤奋地连续练习了7个多小时，将完整的三个乐章全理顺。

因此，他也发现了——

小广板之后瞬间接快板，真的是一件很突兀的事啊！

有乐团的伴奏还不觉那么明显，但是没有了乐团伴奏后，真是突兀得让当时的他有些不理解起来。

戚暮上辈也研究这首曲一段时间，但是却没有得到太多的想法。然而当他这辈拥有了绝对的音后，他却倏地察觉到，或许……改编一这首曲，会有更大的收获？

一般而言，只有作曲家、指挥家才能将一首曲改编得十分和谐，因为他们超的耳力和对每个音符的掌控已经超普通的音乐家的范畴。